Miércoles, 29 Agosto 2018 04:00

¿Cómo "desmemorar" a Rodin?

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Captura de pantalla (40)Estrenada en el Festival de Cannes en mayo 2017, tenemos ahora la oportunidad de ver Rodin en pantalla gigante al ser estrenada el pasado viernes 24 de agosto. En MicoCultura siempre estamos a favor de que cada uno fundamente su opinión y por ello, si apetece, animamos a verla, si bien es cierto que esta vez el resultado de este proyecto que buscaba remarcar la figura de artista francés en el centenario de su muerte (17 de noviembre de 1917) viene a ser un auténtico fiasco, ni tan siquiera ameno para los que puedan digerir ciertos mensajes que socavan el intelecto por repetitivos y faltos de fundamentos en torno a la mujer.

El proyecto comenzó a fraguarse sobre la idea de dos productores que propusieron al director Jacques Doillon que realizara una película documental conmemorativa sobre la obra de Rodin. El director, sin conocer en profundidad la vida y obra del artista, aceptó la propuesta. Hasta aquí ningún problema, pero sí los comienza a haber cuando encarrila el proyecto y Doillon ve la necesidad de crear partes ficcionadas. Por ello abandona el proyecto documental y se lanza a fabricar un producto donde la parte ficcionada, sin ninguna base histórica y documental, hecho admitido por Doillon, se convierte en el eje central, dejándonos una película aburrida, nada innovadora y con una imagen del artista simple y tradicional. En ella, nos muestra un Rodin, que podría ser cualquier artista, rodeado de musas con las que fornicar y caras y gestos delante de volúmenes de arcilla que hacen pensar que la producción artística es personalmente desgarradora. Como puede verse, del producto pensado inicialmente para conmemorar a Rodin al que nos ha llegado hay una diferencia básica: la escasa base documental del mismo que da lugar a una ficción donde la parte artística y conceptual del autor queda relegada y donde las partes que sí están documentadas (encuentros con otros artistas de la época como Cezanne, Monet, Rilke, etc.) aparecen de súbito sin aportar nada salvo alguna conversación que busca parecer trascendente.

Captura de pantalla (41)El hilo central de la película es la relación maestro/aprendiz, artista/musa y ligón/amante de Rodin con la artista Camille Claudel. Aquí, de nuevo, una visión nada innovadora, tradicional y patriarcal muestra a Camille como una despechada que cuando alcanza una cierta maestría con el arte de la escultura rechaza a Rodin en busca de un mayor reconocimiento que, como no podría ser de otra manera, en la medida que lo encuentra es gracias a las aportaciones en la sombra del artista francés mientras ella, como una histérica, sólo piensa que la vigila y plagia. El mismo director reconoce que no hay base documental y menos para dar una visión tan cerrada del hecho con lo que sólo puede cimentarse en una obtusa visión machista del papel de la mujer en la historia. Y es que no sólo este enfoque tiene ese cariz misógino sino también en la visión de ver a las modelos como unas libertinas cuya finalidad en la vida es tener la más alta atención del artista o el papel de Rose Beuret, con quien Rodin tiene una relación más continuada, que caracterizada como un verdadero ogro expulsa a las modelos con un trato vejatorio, papel que sólo desestima en su trato con el escultor al que, sin debate alguno, se le permite todo.

En cualquier caso hemos de dejar claro que la crítica es a la película y no entramos a valorar ni la magnífica obra de Rodin, ni su peso en la historia del arte, ni mucho menos a entrar en suposiciones sobre su persona que totalmente desconocemos. Entendemos que una puesta en valor de su obra hubiera sido ahondar en la historiografía para tratar la conceptualidad y la ejecución de su obra. Rodin ha tardado más de un año en llegar a la cartelera desde su estreno en Cannes y realmente por su dudoso valor innovador y por el trato manido de las relaciones de género podríamos seguir esperando a verla hasta la eternidad.

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